Sergio Perosino
ペロジーノは第二次大戦にパルチザンとして参加し、ドイツ軍の捕虜となって大戦終了とともに解放された。ペロジーノによると、「その体験が『無為』を悟らせた。」んだそうだ。「意味のないことに固執するつまらなさ」「ひとそれぞれ歩む路がちがうのだから、いいんじゃない・・」
ペロジーノは、まるで物語りでもかたるかのように、ゆっくりとした話し方をする・・・
「もうちょっと若かったらなぁ・・とおもうことがあるんだ。」とペロジーノが言う。一緒にいた一人が笑いながらそれに答えて、「はは、そりゃそうだ。２０ぐらいとかね・・。」セルジョがさえぎった。「いやぁ、ぼくは２０とか、そういうつもりで言ったんじゃないんだ。そうねぇ・・４０ぐらいの、あるていど見識ができたころ・・」
以下、セルジョ・ペロジーノ自伝より訳引用
「内なる目で見た心」を表現したい。
たとえば小高い丘のうえから湾を見下ろす。そこにはすばらしい景色が広がっている。景色に感動しながら、その中のある特定のアングルにとりわけ心が奪われる。またさらにその中の、特定のある部分に目が釘付けになる。
空と海、そこに舌のように突き出ている陸地・・そこに太陽が照りつけて、真紅に輝いている。
それがわたしの中に「印象」として残る。 そしてその「印象」が作品となる。これはけっして風景のあるがままの姿ではありません。
わざわざ作品のなかに現実を取り込むというのは、ルネサンスの画家たちがさんざんやっていました。そういうのがよければ、ルネサンス時代の作品をみればいい。そのほうがずっとたのしいじゃありませんか。
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モナリザは美術史に残る傑作ですが、それはモナリザの表情が神秘的なためで、モナリザがどこにいるのかなど、だれもかまいません。（現実描写は重要ではないという例）
（引用おわり）
（2003.02.02. 点検）
「（Tepee4）」 80 x 100 cm
■ 作家が絵筆をとるまで
□ 心に残る印象を描く
■ 最期の出会い
